【專家之眼】給小野部長的期許

小野（李遠）將接任文化部長，有媒體形容「跌破眼鏡」，有人深挖他過去在政界發生過的爭議，也有人肯定他在藝文界的豐富資歷，期待開創新局。

熟悉小野的年輕人或許不多，但在解嚴之前成長的學子們，恐怕很少人不知道，他是少數從生物學系畢業，跨行到文學與電影產業的作家：小說《蛹之生》感動過無數讀者，電影劇本也多次得獎。猶記得高中時曾聽他演講，相當佩服其關懷層面之廣及對理想之堅持。

姑且不論小野在擔任華視總經理之後，是否仍保有理想性格，但身為國家文化部門領導者，必然需要理想與格局，尤其應該為台灣文化的發展擬定清楚的目標，以及實現目標的具體策略。

台灣文化發展的目標是什麼？似乎很久沒有人關心了。這幾年最常聽到的口號是「多元文化」，但諸多實際作為卻與之背道而馳。譬如2019年通過的《國家語言發展法》，強調國家語言一律平等，可是文化部卻推出了「鼓勵表演藝術台語主流化計畫」、「網路社群影音內容台語主流化」，真不知要把其他弱勢語言放在什麼位置？

近年來，文化預算大幅提高，藝文發展固然得到充足的養分，可是如果缺乏正確的方向與有效的戰略，就容易產生浪費。像年初在台南公演的歌仔音樂劇《1624》，兩天便燒掉超過8,600萬，相當驚人。

平心而論，文化部出面邀集藝文人士打造旗艦作品，若能進軍國際，或成為一再演出的經典，即所謂「開張吃三年」，是件好事，可惜這齣戲並沒有外銷的可能或打算，未來再度演出的機率也趨近於零。尤有甚者，它的史觀飽受批評：1624年是荷蘭在台南建城、開啟在台殖民的一年，怎麼會有被殖民者大張旗鼓地慶祝呢？更為爭議的是，耗費的巨資，被質疑並未經過正規的預算審查。假如大量的文化經費，淪為政客的政治資源，為特定政黨或意識型態服務，那才是國家文化的不幸。

另一個未善用資源的例子，就是重新開張的國立歷史博物館。五萬多件歷史文物，除了當代書畫的主題展之外，過去常設展的重點，包括史前彩陶、商周甲骨青銅器、唐三彩、石刻佛雕、玉器、瓷器等，只挑選了一百多件展示。庫房改為展廳，流落在外的館藏，還要等中和預定地的新庫房蓋好，才能集中管理。耗時五年閉館整修的結果，竟是沒有庫房，還捨不得展示具有代表性的珍品，到底是為了什麼？

不管如今小野的形象如何，他至少是一位曾在藝文界深耕、有貢獻的文化人，應該更了解藝文生態，懂得如何與藝文人士對話。掌握資源越多，權力越大，越要戒慎恐懼，最忌諱偏信偏聽、自以為是和濫用權力。建議小野以包容的態度，虛心、廣泛地向藝文界請益，察納雅言，相信一定能為台灣文化擘畫美好的願景，提昇以小搏大的競爭力，在國際間取得一席之地。