參選台北市長定案？ 陳時中未否認：有機會再回答
新科中研院院士出爐 英國家學術院首位台裔院士回流
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福爾摩斯宇宙的源起 六大必追案件
今日已成偵探代名詞的福爾摩斯，首次登場即是在《血字的研究》中。本篇亦引介了福爾摩斯助手兼傳記作家約翰．華生、兩人的住居「貝克街 221B」與蘇格蘭場警探雷斯垂德與葛雷格森等固定班底。
作家的自殺之謎 從自死的謎團出發
在日本語文中，「自死」比「自殺」一詞，獲得更多同情的話語空間，因為人們不予非道德的和反社會行為的責難。從這個角度來看，三島由紀夫慷慨激昂演說後，旋即以切腹方式結束生命，的確震撼著日本社會。然而，較為同情三島的新聞媒體及其朋友們，依然選用自決、自害、自死等動詞來表達三島的驚駭暴力的內涵。
從戲中戲之互文 共織表演的多重可能性：專訪《在車上》演員袁子芸
一位年輕的台灣女演員，來到廣島參加戲劇表演。在資深日本導演的指導下，與來自不同國家、使用不同語言的演員們擦出表演上的火花─這段敘述不僅可以用來介紹日本電影《在車上》（Drive My Car）當中的角色珍妮絲，若改為介紹飾演珍妮絲的台灣女演員袁子芸本人，也能命中要旨。在戲裡戲外相互輝映的趣味裡，袁子芸投入名導演濱口竜介享譽國際的最新作品，飾演舞台劇演員珍妮絲，接受主角家福悠介指導，演出俄國文豪契訶夫劇作《凡尼亞舅舅》的多語言改編版本。戲裡，珍妮絲在家福嚴厲的指導中，逐漸產生表演方式的變化；戲外，袁子芸也透過濱口竜介的獨門方法，發展對表演藝術的探索。
追憶蛋堡的似水年華 聽軟嘴唇聊聊軟嘴唇
這是蛋堡的「普魯斯特時刻」，他的似水年華。視訊訪談裡，蛋堡戴著橘色老帽，在自宅工作室中與我們對話。蛋堡每一段人生經歷，都讓他創作出各具特色，卻又有著不同質感／風格的作品，又都能唱進許多人心中，對他來說，這些時間代表什麼？
《魔法公主》： 一九九七年 宮崎駿與庵野秀明一起毀滅了這個世界
宮崎駿的《魔法公主》與庵野秀明的《新世紀福音戰士劇場版：THE END OF EVANGELION》，兩部註定在日本動畫史上留名的電影，在一九九七年的夏天，上映時間只相差一週。
疫情下的人性與溫柔 林立青談萬華社福救助
自從五月多台灣宣布三級警戒，萬華成為全國防疫焦點開始，林立青大概是全國最受矚目的作家，沒有之一。他的臉書個人頁面有九萬多人追蹤，每則貼文動輒數千人分享按讚，這段時間他每天介紹參與物資募集與運送的心路歷程，還有種種萬華「不值得一提的小事」。出現在他頁面上的最強里長方荷生、芒草心、人生百味、含羞草、小紅帽、涼粉伯……我們看見 NGO 的眾志成城，知道如何參與無家者、弱勢族群的援助行列。他說，他寫的文字都是極具目的性的，就是幫助人們，為萬華加油。
共讀蕭麗紅－楊佳嫻、徐禎苓、宋怡慧、湯素貞 談《千江有水千江月》
蕭麗紅《千江有水千江月》自一九八○年開始連載，獲得《聯合報》長篇小說獎後，於一九八一年由聯經出版公司出版，至今已出版四十週年。在這段期間中，此作經歷了不同世代讀者們的反覆閱讀，書中對於鄉土人情與女性生命的關懷溫柔深刻，在四十年間，為無數讀者帶來各種層面的迴響。
給岩井俊二的30則提問：關於《青春電幻物語》
《青春電幻物語》在台灣上映即將二十週年，影評人陳平浩提出了三十個問題給岩井俊二導演，從二十年前那片稻田上聽著音樂的少年開始，細數這段時光之中的記憶，有什麼光影與傷害被留下？有什麼人的青春已經消逝或是永遠凝固？岩井俊二將由物語的開頭訴說⋯⋯
無法被複製的音樂市場 「平民天后」徐懷鈺曝：如何走上歌路
如果九○年代有聲音，那麼一九九八年徐懷鈺的單曲〈飛起來〉與同年推出的第一張專輯《徐懷鈺Yuki第一張個人專輯》，應該曾在許多人心中重複播放。徐懷鈺現身攝影棚時，狀態極佳，眼神清朗，和我們聊起那個屬於她的，以及她也曾給予別人的華麗九○，聲音不摻雜質，與過去沒有時差。
與中華商場一同走過三代的巷仔內美味─溫州大餛飩之家
一邊忙碌著店裡面的事情，一邊招呼熟識的客人。老闆娘李蓮蕉手上也沒有停下來，熟練的撿上一片餛鈍皮，用湯匙挖起肉餡均勻塗抹在餛飩皮上，再用湯匙柄將餅皮依序折往中心。「一二三四」，在心裡默念四折，最後用湯匙杓柄輕盈地勾勒一下，一顆遠近馳名的「溫州大餛飩」，就在手中如花朵一般綻放開來。
蔡素芬X魏德聖：擺盪於文學與電影間 台灣百年故事的雙向敘事
蔡素芬老師的《藍屋子》透過一個歷經晚清、日本殖民到民國時期的百年旅館沿革，透過滿載古董的藍屋子與商船貨物的流傳間，巧妙把歷史時間更往前推向大航海時期的荷蘭。同樣在魏德聖導演《台灣三部曲》直接將背景放置大航海時代；兩位不約而同將作品的台灣史上溯到一六二四年荷蘭東印度公司在台灣的時期，為何選擇以荷蘭大航海作為起點？透過近四百年的跨度，從日本殖民時代推到荷蘭殖民時期，是想呈現怎樣的族群和文化群像？